Kulturkarnevalen - En visuell identitet

I arbetet ”Kulturkarnevalen – En visuell identitet” behandlas brand, Kulturkarnevalen som koncept samt utvecklandet av evenemangets visuella identitet. I arbetet behandlas vad ett brand egentligen är, varför ett evenemang behöver en visuell identitet och varför det är relevant att satsa mycket pengar på det. Enligt Wally Olins (2014) tappar man fokus utan ett starkt brand, vilket syns hos kunden. Dessutom bör varje del av brandet höra ihop, allt från hur det ser ut till hur det kommunicerar eller beter sig. Därför är det viktigt att den visuella identiteten är noga genomtänkt och väl utförd. Projektets syfte var att skapa en visuell identitet åt Kulturkarnevalen 2014 och tillsammans med det grafiskt material som behövdes under årets gång. Kulturkarnevalen och dess historia går tillbaka till år 2003, då Mikael ”Gusse” Andersson startade verksamheten. Kulturkarnevalen är ett kulturevenemang för elever i grundskolans övre årskurser, gymnasier, yrkesskolor, folkhögskolor och svenska språkbadsklasser. Som bakgrundsarbete behandlas Kulturkarnevalens historia, evenemanget som koncept och dess utveckling genom åren. För att placera Kulturkarnevalen och dess identitet i ett sammanhang lyfts även några exempel på liknande evenemang fram. Arbetsprocessen är den största delen av detta arbete. I denna skriftliga version av arbetet beskrivs hur formgivningsarbetet genomförts från början till slut. Metoder som använts är främst ombrytning och illustrering i digital form. Arbetet beskriver hur logotypen togs fram samt hur arbetet med alla övriga delar av projektet utförts. De delar av arbetsprocessen som tas upp är logotyp, grafiska element, färger, fonter, nätsidan, affischer, broschyrer, kartor samt kringprodukter. Även för- och nackdelarna med den färdiga produkten behandlas. Målet med den visuella identiteten och projektet var att få en enhetlighet som tilltalar evenemangets unga målgrupp. Genom användandet av klara färger och tilltalande grafiska element som fångar målgruppens blick förverkligades detta mål. Slutprodukten togs väl emot av både kunden och evenemangets deltagare. Som slutsats kan konstateras att formgivningen av en visuell identitet kräver mycket mer än att rita en logotyp och bestämma lite färger. Det handlar om att formge en identitet som går att implementera i många olika sammanhang, och som alltid ska fungera lika bra

Tumult i Texas - ett undersökande arbete om bildspråk och berättande

Thick skin in Texas - an investigation on storytelling and pictorial language. I took my starting point in a story about the cowboy Jaquin, who goes to the Tivoli, where he gets caught up in a dramatic adventure. I extracted three scenes from this story, and I experimented with whether it was possible to make the separate scenes tell their own story, in three separate drawings. Without depending on the frame story or on any kind of text. In this project I partly wanted to explore the possibilities of the drawing. What can I tell through the use of just one picture? How much story can I fit in there? But the real challenge for me in this project was to explore my own pictorial language. I have gained insight into my own method and manner. But I have also gained an understanding of what possibilities there are to tell a story through the use of just one picture. I have also come to understand the importance of being honest and conscious about what stories we choose to tell

Teateraffischer i blickpunkten - En sociosemiotisk visuell undersökning av teateraffischer för finlandssvenska barn- och ungdomspjäser.

Tutkimuksen tavoitteena on selvittää, kuinka julisteen sanoma tehdään näkyväksi nykyajan teatterijulisteessa. Tutkimuksen aineisto koostuu satunnaisesti valituista neljästä 2000-luvun suomenruotsalaisten lasten- ja nuortennäytelmien teatterijulisteesta. Teatterijulisteen tehtävänä on ensisijaisesti myydä mainostamaansa näytelmää. Tutkimuksessa selvitetään, millaisia visuaalisia keinoja teatterijulisteissa käytetään herättämään katsojan kiinnostus teatteriesitystä kohtaan. Tutkimukseni tavoitteena on myös selvittää, millaisia mallilukijoita teatterijulisteissa luodaan ja kuinka mallilukijat eroavat lasten- ja nuortennäytelmien julisteissa. Mallilukija on tekstiin sisäänrakennettu lukija, jonka julisteentekijä luo käyttämällä erilaisia tekstistrategioita. Teoreettinen viitekehys rakentuu Gunther Kressin ja Theo van Leeuwenin (1996, 2006) sosiosemioottisesta visuaalisesta teoriasta, jota käytetään multimodaalisten tuotteiden tutkimuksessa, jossa tavoitteena on tutkia kirjoitetun tekstin ja kuvan vuorovaikutusta. Teatterijuliste nähdään multimodaalisena tuotteena, jonka sisältämät kuvalliset ja kirjalliset elementit muodostavat merkityksiä ja rakentavat teatterijulisteen mallilukijan. Mallilukijan analysoimisessa sovellan Anders Björkvallin (2003, 2009) kvalitatiivista analyysimallia, joka kostuu neljästä merkitysulottuvuudesta: kompositiosta, tekstuaalisesta merkityksestä, ideationaalisesta merkityksestä ja rekontekstualisoinnista. Tutkimuksen tuloksena on, että teatterijulisteissa on visuaalisista keinoista eniten käytetty kompositioon kuuluvaa informaatioarvoa, jota käytetään julisteissa vaihtelevasti. Informaatioarvolla voidaan ohjata julisteenkatsoja lukemaan julistetta halutulla tavalla. Analysoiduissa julisteissa käytetään myös suuria ja värikkäitä kuva- ja kirjoituselementtejä. Hallitsevat kuvat ja julisteiden värimaailma ovat tehokkaita tapoja kiinnittää katsojan huomio julisteisiin. Lastennäytelmäjulisteiden mallilukijat ovat pitkälle toistensa kaltaisia: mallilukijan ei oleteta omaavan tietoja muista teksteistä tai genreistä. Mutta toisaalta mallilukijan edellytetään tietävän esimerkiksi teatteriterminologiaa ja tuntevan näytelmäkirjailijan ennestään. Lastennäytelmäjulisteiden mallilukija on tavallinen ja mahdollisesti yksinäinen henkilö. Nuortennäytelmäjulisteissa taas viitataan muihin teksteihin ja genreihin. Mallilukijan oletetaan tuntevan William Shakespearen Hamlet -näytelmä ja Suomen historiaa ja maantietoa. Mallilukija on kiinnostunut mm. rockkulttuurista ja Suomen historiasta. Nuortennäytelmäjulisteiden mallilukijalla näyttää olevan useampia identiteettejä, mikä saattaa johtua näytelmien laajasta kohderyhmästä

Bioakkumulation und Biomagnifikation sedimentgebundener Schadstoffe in einer aquatischen Labornahrungskette

Lipophile, sedimentgebundene Substanzen sind für endobenthische Tiere in hohem Maße bioverfügbar und können von diesen aufgenommen und angereichert werden. Für benthivore Fische besteht damit das Risiko, diese Chemikalien mit der Nahrung aufzunehmen. Die Aufkonzentrierung sedimentgebundener Chemikalien über zwei oder mehr trophische Ebenen (Biomagnifikation) kann somit durch die Bestimmung der Biokonzentration von Chemikalien in Fischen nach der OECD-Richtlinie 305 (OECD 1996) nicht adäquat erfasst werden. Zur standardisierten Bestimmung der Bioakkumulation und Biomagnifikation wurde eine einfache, zwei trophische Stufen umfassende Labornahrungskette etabliert. Diese bestand aus dem endobenthischen Oligochaeten Tubifex tubifex (MÜLLER) als Beute und dem Dreistachligen Stichling (Gasterosteus aculeatus LINNÉ) als Prädator. Die Experimente wurden mit 14C-markiertem Hexachlorbenzol und Terbutryn in dotiertem künstlichem Sediment und rekonstituiertem Wasser durchgeführt. Um den Einfluss einzelner Expositionspfade an der Gesamtanreicherung der Modellchemikalien zu quantifizieren, wurden die Fische gegenüber dotiertem Wasser bzw. dotiertem Sediment (Biokonzentrationsszenario), vorexponierten Würmern (Biomagnifikationsszenario) und Kombinationen dieser Aufnahmepfade (Bioakkumulationsszenario) exponiert. Sedimentgebundenes HCB wurde im Bioakkumulationsszenario sowohl in den Tubificiden (BAFWurm/Sediment (FG/FG) = 7,8) als auch in den Fischen (AFFisch/Wasser (FG/FG) = 52500; AFFisch/Sediment (FG/FG) = 47; AFFisch/Wurm (FG/FG) = 3,2) deutlich angereichert. Da die Gewebekonzentration von HCB im Räuber, auch auf Basis lipidnormierter Konzentrationen, die Konzentration in seiner Beute überstieg (AFFisch/Wurm (lipidnormiert) = 1,3), kann von einer Aufkonzentrierung der Chemikalie entlang der Labornahrungskette ausgegangen werden (Biomagnifikation). Es konnte gezeigt werden, dass die Exposition gegenüber der Kombination sämtlicher Aufnahmepfade zu deutlich höherer Anreicherung in den Fischen führte als im Falle einzelner Expositionspfade. Ein Vergleich der Ergebnisse der einzelnen Expositionsszenarien erlaubt den Schluss, dass HCB von den Fischen im Bioakkumulationsszenario zu ungefähr gleichen Teilen über das Wasser (45%) und über die Nahrung (41%) aufgenommen wurde, während die Anwesenheit kontaminierten Sediments nur mit 14% zur Gesamtanreicherung beitrug. 14C-Terbutryn wurde im Bioakkumulationsszenario - auf Basis der Gesamtradioaktivität - sowohl in den Tubificiden (AF Wurm/Sediment (FG/FG) = 4,4) als auch in den Fischen (AFFisch/Wasser (FG/FG) = 323; AFFisch/Sediment (FG/FG) = 10; AFFisch/Wurm (FG/FG) = 1,4) angereichert. Allerdings wurde Terbutryn in den Stichlingen zum überwiegenden Teil zu einem polareren Metaboliten transformiert (84%). Daher müssen zur Abschätzung der Anreicherung von Terbutryn die auf den Gehalt an Ursubstanz korrigierten Gewebekonzentrationen und Anreicherungsfaktoren betrachtet werden. Hierbei wird deutlich, dass Terbutryn nicht entlang der Labornahrungskette aufkonzentriert wurde (AFFisch/Wurm = 0,09). Ein Vergleich der Ergebnisse der einzelnen Expositionsszenarien zeigt, dass der Hauptaufnahmepfad von 14C-Terbutryn in Stichlingen das umgebende Wasser ist, während die Anwesenheit kontaminierten Sediments und die Aufnahme über die Nahrung eine untergeordnete Rolle spielen. Da die Messung der Bioakkumulation und Biomagnifikation von sedimentassoziierten Substanzen sehr aufwendig ist, werden zur Abschätzung ihres Risikopotentials vermehrt mathematische Modelle entwickelt und eingesetzt, die eine Chemikalienanreicherung in Nahrungsketten vorhersagen sollen. Im Rahmen der vorliegenden Arbeit wurden die Vorhersagen dreier Modelle mit den experimentell ermittelten Daten verglichen. Hierdurch sollte sowohl die Eignung des entwickelten Testsystems als auch der verwendeten Modelle als nützliche Instrumente des environmental risk assessment überprüft werden. Die Vorhersagen der drei Modelle bei Applikation auf die Daten der Labornahrungskette stimmen gut mit den experimentell bestimmten Konzentrationen von HCB und Terbutryn in den Tubificiden und Fischen überein. Für HCB sagen alle drei Modelle eine Biomagnifikation in der Labornahrungskette vorher. Die Modelle unterschätzen die gemessenen Konzentrationen in den Fischen mit einem Faktor von 1,1 - 1,7 nur geringfügig. Die Konzentration in den Tubificiden wird vom Gobas/Morrison-Modell sehr präzise vorhergesagt (Unterschätzung um Faktor 1,1), während sie im Campfens/Mackay-Modell (Faktor 2,1) und Gobas-Modell (Faktor 6,3) deutlicher unterschätzt wird. Speziell die dem Campfens/Mackay- und Gobas-Modell zugrunde liegenden Annahmen zur Anreicherung in benthischen Organismen erwiesen sich für HCB und Tubificiden als unzureichend zu sein, da die Modelle hierbei nur die Aufnahme aus dem Porenwasser berücksichtigen. Für Terbutryn sind die Modellvorhersagen sehr viel ungenauer als für HCB, da vor allem die starke Metabolisierung von Terbutryn in den Stichlingen unterschätzt wird. Dies resultiert in einer Überschätzung der Terbutryn-Konzentration in den Fischen (Faktor 5,8 - 6,4). Allerdings bleiben zwei Punkte festzuhalten: 1) Die Modelle sagen keine Biomagnifikation von Terbutryn in der Labornahrungskette vorher. 2) Die Modellvorhersagen bestärken die Annahme, dass die Anreicherung von Terbutryn in den Fischen dominiert ist von der Aufnahme aus dem umgebenden Wasser über die respiratorische Oberfläche. Die analysierten Modelle können bei entsprechender Weiterentwicklung als nützliche Instrumente für eine erste Abschätzung des Risikos der Bioakkumulation sedimentgebundener, hoch lipophiler Substanzen in aquatischen Nahrungsketten im Rahmen der Risikoabschätzung (environmental risk assessment) dienen. Zum gegenwärtigen Entwicklungsstand ist die Labornahrungskette jedoch den Modellen vorzuziehen, da sie die konservativeren Daten liefert. Für eine abschließende Beurteilung der vorgestellten Methoden bedarf es allerdings einer Verbreiterung der Datenbasis

Med känsla för marknadsföring - En undersökning av Roskildefestivalens marknadsföring i sociala medier och Roskilde Road Trip Malmö

The purpose of this thesis is to study the marketing of Roskilde Festival through social media and Roskilde Road Trip Malmö as a case. My main research questions are: What does the maketing of the festival look like in social media? How does the marketing of Roskilde Festival relate to three of the four P:s? Is there something special about their marketing? Has the poster and the artists on it changed compared to other years? I discuss why Roskilde Festival survives while others don’t. The thesis is descriptive and the methods I have used are text analysis, case study, observation through participating and interviews. My theoretical standpoints mainly come from Philip Kotler’s marketing concept in Marketing insights from A to Z, Kotler on marketing and Marketing an introduction

Som en skapelseakt: Politiskt framträdande i några konstverk från den ukrainska revolutionen 2013–2014

This essay analyzes how artworks express the Ukrainian revolution 2013–2014 as an experience of democracy. Three questions are foregrounded. How do aesthetic expressions capture and accumulate social energy? How do they help convert such energy into political action? How do they preserve it, for future use? These questions concern the ways in which aesthetic works express what I call political emergence: people who have no say in political institutions come together as a collective that changes the political order. Analyzing selected examples from the Maidan uprising, the essay demonstrates a contradiction between how democratic protests generate aesthetic forms with a strong universal and utopian thrust and how these democratic utopias are subsequently contained by cultural representations and political traditions, in Ukraine’s case a particular form of militant and self-sacrificing nationalism, which, however, cannot do without projections of utopian solidarity

En modell för dramaturgisk förståelse - scenkonstdramaturgi i praktik och teori

This essay is partly a commentary to my work with the staging of the project "Installagrafi scenotion" which I did in autumn 2013, and partly an investigation in how the dramaturgical understanding of a staged artwork can be displayed through a graphic model.Denna uppsats är dels en utvecklad verkkommentar till det praktiska iscensättningsarbete med titeln "Installagrafi scenotion" som jag genomförde under hösten 2013, och dels en undersökning i hur den dramaturgiska förståelsen av ett verk kan gestaltas i en grafisk modell