50 research outputs found

    Vanguardia: El comienzo de un universo sin tragedia

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    The constructivist artistic avant-gardes of the first quarter of the twentieth century wanted to break with traditional art and remove personal emotions and subjectivism. They sought an objective and scientific art from a vocabulary made with the elements resulting from the initial destruction. They wanted to create an elementalism of the forms based on a universal and eternal, structuralist code, which validated their works and that was above the differences between the different groups and the different tendencies and countries. With that structuralist elementalism they wanted nothing less than to build a new universe and a new human being saved from tragedy.Las vanguardias art铆sticas constructivistas del primer cuarto del siglo veinte quisieron romper con el arte tradicional y quitarle las emociones personales y el subjetivismo. Buscaron un arte objetivo y cient铆fico a partir de un vocabulario hecho con los elementos resultantes de la destrucci贸n inicial. Quisieron crear un elementalismo de las formas basado en un c贸digo universal y eterno, estructuralista, que validara sus obras y que estuviera por encima de las diferencias entre los distintos grupos y las diferentes tendencias y pa铆ses. Con ese elementalismo estructuralista pretendieron nada menos que construir un nuevo universo y un nuevo ser humano salvado de la tragedia

    驴De qu茅 est谩n hablando los arquitectos en Chile? Crisis social y coronavirus

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    The social crisis in Chile, also known as 18-O, prompted architects to ask themselves about their rol after the crisis. Even though the first impulse was canalized by designing overtheorical artifacts, the media looked up to architects so that they could explain how economic inequality has shaped the cities, as urban specialists did the same, backing up on the research developed by universities and centers for urban studies over the last decade. A month after 18-O, Chilean political parties agreed to a referendum on replacing the country\u27s constitution in 2020. This milestone confirmed a turn in the architecture debate 鈥攖he solution now was politically structural with emphasis on public policies and urban environment. Nevertheless, the social crisis was put on hold due to the COVID-based health global crisis. Since then, the discussion has revolved around the future of the cities and those challenges for private firms, academia, and the society as a whole.La crisis social en Chile, conocida como 18-O, motiv贸 a los arquitectos a preguntarnos por nuestro rol tras el estallido. Si bien el primer impulso fue responder a trav茅s del dise帽o de objetos sobreteorizados, los medios de comunicaci贸n recurrieron a los arquitectos para explicar la desigualdad en las ciudades, mientras los expertos urbanos comenzaron a vertebrar lo que pasaba en la calle apoyados en las investigaciones de desigualdad y bienestar territorial desarrolladas por universidades  y centros de estudios en la 煤ltima d茅cada. Un mes despu茅s del 18-O, el acuerdo parlamentario para desarrollar un plebiscito constitucional en 2020 confirm贸 un giro en el debate disciplinar, ahora las soluciones eran estructurales con 茅nfasis en lo territorial y las pol铆ticas p煤blicas. No obstante, la crisis social qued贸 en pausa tras la actual crisis sanitaria global producto del coronavirus. Desde entonces, la discusi贸n ha girado hasta ahora en torno al futuro de las ciudades y los desaf铆os que emergieron de la cuarentena para el ejercicio privado, la academia y la sociedad en general

    IN & OUT

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    鈥溌縑osotros qu茅 har铆ais?鈥 fue el condicionante que, dos d铆as despu茅s del incendio de Notre-Dame de Par铆s, plante贸 el diario espa帽ol La Raz贸n. Con un margen de apenas 48 horas, se lanzaba as铆 un reto a cinco arquitectos, que deb铆an plasmar una idea. El tiempo de las noticias es muy corto. Le贸n es mi ciudad de referencia. Me crie aqu铆 y es donde vivo. La catedral g贸tica de Santa Mar铆a es su principal baluarte arquitect贸nico. Una referencia que veo a diario desde distintos 谩ngulos y distancias, pr谩ctica que me ha hecho asumir de manera natural sus reglas compositivas y el respeto necesario para aportar mi propia visi贸n al caso parisino

    Preciso, ampliado, redibujado, recordado

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    In 1963, the British architect Francis Pym won the competition to complete the Belfast Art Gallery, a monumental and neoclassical building designed by James Cumming Winne as a result of a previous competition called in 1914. The classical order of the previous building it is radically revised in the proposal of Pym, designed by a small team from his studio that included the architectural assistant Pat Lawson, who later acquires the role of architect on site, overseeing all aspects and materializing the ideas of the competition, especially after the resignation from Pym to continue leading the project in 1968. With the name of Ulster Museum from the sixties, the architecture conceived by Pym and Lawson will become one of the emblematic works of modernity, in a triple reading: as a revision of the idea of monumentality, generating a new stratigraphic and dynamic order that coexists in continuity with the academic solidity of the preceding one, as a local assimilation of the brutalist expression present at international level at that time, and as the integration of a historical building into a modern project, recognizing and respecting its heritage value and acting with the tools of the present.En el a帽o 1963, el arquitecto brit谩nico Francis Pym result贸 vencedor en el concurso para completar la Galer铆a de Arte de Belfast, un monumental edificio neocl谩sico proyectado por James Cumming Wynne como consecuencia de un concurso anterior convocado en 1914. El orden cl谩sico que pose铆a el edificio inicial fue reinterpretado radicalmente en la propuesta de Pym, ideada por un peque帽o equipo de su estudio que inclu铆a al arquitecto en pr谩cticas Paddy Lawson, quien adquieri贸 posteriormente el rol de arquitecto local y se ocup贸 de materializar las ideas del concurso, especialmente despu茅s de la renuncia de Pym a seguir liderando el proyecto en 1968. Con la denominaci贸n de Ulster Museum desde los a帽os sesenta, la arquitectura concebida por Pym y Lawson se convirti贸 en una de las obras emblem谩ticas de la modernidad, en una triple lectura: como revisi贸n de la idea de monumentalidad, generando un nuevo orden estratigr谩fico y din谩mico que convive en continuidad con la solidez acad茅mica del orden precedente; como asimilaci贸n local de la expresi贸n brutalista presente a escala internacional en aquel momento y como la integraci贸n de una f谩brica hist贸rica dentro de un proyecto moderno, reconociendo y respetando su valor patrimonial y actuando con las herramientas del presente

    Cano Lasso y Elvi帽a

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    On the 100th anniversary of the birth of Julio Cano Lasso is made necessary a vision toward one of its facets less studied, the urban planner. In the valley of Elvi帽a, A Coru帽a, who dreams of being a regional metropolis under the Development Plan focuses under the umbrella of the government and the Master Plan of Corrales y Molez煤n, its main growing ambits.He was Interested in the place and by the landscape, Cano Lasso brings order and consistency to a city that threatens to exhaust the totality of its municipal term in the explosives 60s. Natural Order and architectural order are merged into two projects of the architect signed in the year 1967, beyond seeking to create code, create landscape.En el centenario del nacimiento de Julio Cano Lasso se hace necesaria una visi贸n hacia una de sus facetas menos estudiada, la de urbanista. En el valle de Elvi帽a, Coru帽a, que sue帽a con ser metr贸poli regional al amparo del Plan de Desarrollo focaliza bajo el paraguas del Estado y del Plan General de Corrales y Molez煤n sus principales bolsas de crecimiento. Interesado por el lugar y por el paisaje, Cano Lasso pone orden y coherencia a una ciudad que amenaza con agotar la pr谩ctica totalidad de su t茅rmino municipal en los explosivos a帽os 60. Orden natural y orden arquitect贸nico se fusionan en dos proyectos del arquitecto firmados en el a帽o 1967 que buscan, m谩s all谩 de crear ciudad, crear paisaje

    Museo de Zamora. El primer paso de Mansilla y Tu帽贸n

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    The museum of Zamora was the first work of Emilio Tu帽贸n and Luis Moreno Garc铆a-Mansilla after leaving the studio of Rafael Moneo. Despite being a first-time work, it shows a maturity of architects with a solid background and marked the beginning of a career in which each work has relied on the previous, forming a family of projects with common characteristics. In this article we want to analyze the project and how the subsequent work of its authors can be read through the operations that define the design, spatial and constructive configuration of the Zamora Museum. The aim is to analyze continuity in the discourse of its authors and draw a path about their work from the project decisions in the Zamora museum and the interpretation of these decisions in the rest of the works.El museo de Zamora fue la primera obra de Emilio Tu帽贸n y Luis Moreno Garc铆a-Mansilla tras abandonar el estudio de Rafael Moneo. Pese a tratarse de una obra primeriza muestra una madurez propia de arquitectos con una s贸lida formaci贸n, y supuso el comienzo de una carrera en la que cada obra se ha apoyado en la anterior, formando una familia de proyectos con unas caracter铆sticas comunes. En este art铆culo se quiere analizar el proyecto, y c贸mo se puede leer la obra posterior de sus autores a trav茅s de las operaciones que definen la configuraci贸n proyectual, espacial y constructiva del museo de Zamora. Se trata de estudiar la continuidad en el discurso de sus autores y trazar un recorrido sobre su obra desde las decisiones de proyecto del museo zamorano y la interpretaci贸n de estas en el resto de proyectos

    La ordenaci贸n del espacio en la planta baja de la Casa de Suecia

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    Around 1950, the Swedish community residing in Madrid commissioned the Spanish architect Mariano Garrigues to build the House of Sweden. According to its needs program, the building was to house a hotel, on its upper floors; some commercial offices, in the intermediate ones, and the Scandinavian Center and other complementary services, in the lower ones. According to its representative aspects, the building should establish itself as a benchmark of Scandinavian culture, providing a genuinely Nordic atmosphere inside.The particular focus of this study is the ground floor: a complex place becoming not only as a constructive support for the building, but also from a functional and symbolic point of view; where the urban movements and the upper floors鈥 uses are linking, and where, in addition to the multiple functions that have a place there, their entrances have been settled using the slope of the land. The aim of this article is to present three key arguments as the main orders that play a significant role in the game board: a wide span structure made of laminated steel (grid), a dynamic understanding of space (paths), and an active presence of furniture (objects), as a vital mediator between construction and people.En torno a 1950, la comunidad sueca residente en Madrid encarga al arquitecto Mariano Garrigues la construcci贸n de la Casa de Suecia. Con relaci贸n a su programa de necesidades, el edificio deb铆a albergar un hotel de viajeros, en sus plantas superiores; oficinas comerciales, en las intermedias, y el Centro Escandinavo y otros servicios complementarios, en las inferiores. Con relaci贸n a sus aspectos representativos, deb铆a erigirse como un referente de la cultura escandinava, ofreciendo en su interior un ambiente genuinamente n贸rdico.El objeto espec铆fico de este estudio es la planta baja: un lugar complejo que se constituye no s贸lo como soporte constructivo del edificio, sino tambi茅n como su alimento funcional y simb贸lico; donde se produce la intersecci贸n entre los flujos de la ciudad y los usos de plantas superiores, y donde, adem谩s de las m煤ltiples funciones que all铆 tienen cabida, los accesos se resuelven aprovechando el desnivel del terreno. El art铆culo propone tres argumentos clave para comprender las 贸rdenes establecidas en este tablero de juego: una estructura di谩fana de acero laminado (cuadr铆cula), una concepci贸n del espacio en movimiento (itinerarios) y una presencia activa de los muebles (objetos), como mediadores vitales entre la construcci贸n y las personas

    Una mirada anal贸gica a lo digital en los inicios de lo param茅trico en Arquitectura

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    In believing the relevance of application of parametric processes in Architecture, its presence interest us here from a different issue than the brand new digital: Thinking about the beginning, the hypothetical consideration about the existence of another relevant parametric pre and protodigital theory and history not explored enough and definitely important. Therefore, the text seeks to claim about parametric memory, its tradition and sensitivity even if only intuited, beyond exclusively computational issues, in order to do not confuse its progress with pure digital advance. Because, after a general observation of the most recent production, besides to outstanding works, conflict is sometimes perceived in works that are barely in appearance, in abbreviated consideration of the enormous parametric potential. From fetish of pure amazing creation in a culture of rhetoric of the new, as a consequence of circumstances, perhaps, emanated from attitudes that postpone history. However, the exhaustive list of entries nor sequential is not intended at all but, rather, the reflection that claims its importance.Convencidos de la pertinencia de la aplicaci贸n de lo param茅trico en Arquitectura, su presencia nos interesa aqu铆 por una cuesti贸n distinta de lo flamante digital: Pensando en los inicios, la consideraci贸n hipot茅tica de existencia de otra igualmente rica teor铆a e historia param茅tricas pre y protodigitales mucho menos exploradas y que nos conciernen asimismo definitivamente. Esto es, reclamar acerca de la memoria param茅trica, sobre su tradici贸n y sensibilidad incluso aun intuida, m谩s all谩 de dimensiones exclusivamente computacionales, para no confundir su progreso solamente con un mero avance digital. Pues, tras hacer una observaci贸n general de la producci贸n m谩s reciente, paralelamente a obras sobresalientes, se percibe a veces conflicto en trabajos apenas de aspecto, en consideraci贸n abreviada del enorme potencial param茅trico. De fetiche de pura creaci贸n asombrosa en una cultura de la ret贸rica de lo reci茅n estrenado, como consecuencia de circunstancias, tal vez, emanadas de actitudes que postergan la historia. No obstante, no se pretende de ning煤n modo el listado exhaustivo ni tampoco lineal de entradas sino, m谩s bien, la reflexi贸n que reivindica su importancia

    IN & OUT

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    鈥溌縑osotros qu茅 har铆ais?鈥 fue el condicionante que, dos d铆as despu茅s del incendio de Notre-Dame de Par铆s, plante贸 el diario espa帽ol La Raz贸n. Con un margen de apenas 48 horas, se lanzaba as铆 un reto a cinco arquitectos, que deb铆an plasmar una idea. El tiempo de las noticias es muy corto. Le贸n es mi ciudad de referencia. Me crie aqu铆 y es donde vivo. La catedral g贸tica de Santa Mar铆a es su principal baluarte arquitect贸nico. Una referencia que veo a diario desde distintos 谩ngulos y distancias, pr谩ctica que me ha hecho asumir de manera natural sus reglas compositivas y el respeto necesario para aportar mi propia visi贸n al caso parisino

    驴De qu茅 est谩n hablando los arquitectos en Venezuela?

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    El Estado venezolano, a comienzos de los a帽os 90 del siglo pasado, desde el contexto de una econom铆a neoliberal impulsa, en los veinte a帽os siguientes, la creaci贸n de asociaciones civiles llamadas Organizaciones Comunitarias de Viviendas. En muy breve tiempo, contrariando el esp铆ritu inicial del modelo, las OCV comenzaron a no ser promovidas por familias necesitadas de vivienda, sino por empresas constructoras que colocaban terrenos de su propiedad como garant铆a prendaria, y mediante gestores, se inscrib铆an las familias interesadas, a cambio de un pago. Posteriormente, las comunidades organizadas por este medio, casi que, invariablemente, eran defraudadas en sus expectativas, cuando las empresas, que obten铆an el financiamiento para la construcci贸n, desviaban el dinero para su rendimiento en la banca y el mercado de divisas. Luego, estas empresas constructoras prolongaban artificialmente los plazos de ejecuci贸n de la obra, hasta abandonarlas definitivamente por reiterados incumplimientos. Entonces, el Estado se quedaba con unos terrenos, unos trabajos iniciales de obras y una inmensa cantidad de problemas de viviendas sin resolver
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