La provocation

La revue e-LLA, qui devient LES CHANTIERS DE LA CRÉATION, a jusqu’ici questionné l’intraduisible, le rêve, l’erreur, la vacance et, dans notre dernier numéro, la « passe », c’est-à-dire le jeu des influences furtives qui contribuent à l’acte de création. C’est aujourd’hui à la provocation dans l’espace contemporain que ce numéro se consacre. Relevant des stratégies avant-gardistes, elle déclenche toujours des réactions dans la société. Ce procédé parfois galvaudé et devenu lieu commun, demeur..

Marge(s)

Les Chantiers de la Création (anciennement e-lla) s’intéressent au processus créatif, à l’œuvre en devenir ainsi qu’à ses déclencheurs inattendus. Après avoir notamment réfléchi sur l’erreur, la vacance, la passe ou encore la provocation, la revue poursuit sa réflexion avec la notion de marge(s), envisagée dans son rapport à la création et aux modes d'élaboration de l’œuvre. Prise au sens premier, c’est-à-dire comme « espace vierge laissé entre le pourtour de ce qui est imprimé (texte, gravur..

Marge(s)

Les Chantiers de la Création (anciennement e-lla) s’intéressent au processus créatif, à l’œuvre en devenir ainsi qu’à ses déclencheurs inattendus. Après avoir notamment réfléchi sur l’erreur, la vacance, la passe ou encore la provocation, la revue poursuit sa réflexion avec la notion de marge(s), envisagée dans son rapport à la création et aux modes d'élaboration de l’œuvre. Prise au sens premier, c’est-à-dire comme « espace vierge laissé entre le pourtour de ce qui est imprimé (texte, gravur..

Interface

Les Chantiers de la Création questionnent le processus créatif, l’œuvre en devenir ainsi que ses déclencheurs inattendus. Après la publication de plusieurs numéros thématiques interrogeant les concepts de vacance, de provocation ou encore de marge, la revue poursuit sa réflexion avec une parution dédiée à l’interface. Si le concept de frontière nous vient instantanément à l’esprit, il s’agira de la considérer non comme une simple limite mais comme une zone d’échange, un lieu de contact, un es..

"Subvertir le langage médiatique : le collage d'Eugenio Miccini"

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« Machine Poetry : cut-ups, permutations, scrapbooks chez Burroughs et Gysin. Des objets complexes, des pratiques intermedia »

International audienc

"Un dispositif poétique vecteur d’une dé-hiérarchisation entre les arts: le cas Clara Elliott de Sylvain Courtoux"

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"Edition et poésie : dénoncer les crises"

International audienceIl s’agira dans cette communication d’analyser le jeu que les auteurs et éditeurs font en rendant visibles des éléments d’une société capitaliste dans leur démarche et ce, dès le XIXe siècle. Ce jeu s’assimilant à une lutte de pouvoir idéologique pose la question suivante : comment pratiques poétiques et éditoriales tentent de créer un rapport de force symbolique avec les institutions en place ? L’objet de cette communication sera de décrire la situation de l’édition de poésie radicale en France quand celle-ci se propose d’être critique. Nous définirons donc tout d’abord notre objet d’étude, les pratiques poétiques issues d’une « crise de vers » amorcée par Mallarmé et qui sont imprégnées formellement des bouleversements sociétaux, selon un parcours de crises, historique, économique, financière. Puis, nous verrons que la revue est le medium grâce auquel a pu se développer ce type de poésie. Pour finir, nous ancrerons notre réflexion dans notre contemporanéité en analysant la démarche éditoriale originale des éditions Al Dante

« Une poésie hors du livre et en deçà de la langue : la poésie sonore dans les années 1960 »

International audienceCette présentation porte sur les pratiques expérimentales qui émergent à partir des années 1950 et se développent dans les années 1960-1970 concevant la poésie comme un élément indépendant du médium livresque et s’articulant sur une importante interrogation au sujet de la matérialité même du langage, selon une perspective sonore. Le cut-up, la permutation, la manipulation des bandes magnétiques sont ainsi différents moyens dont Julien Blaine, William S. Burroughs et Brion Gysin, notamment, s’emparent afin d’émanciper le mot de la page et d’affranchir la poésie d’un certain classicisme et du sémantisme : en ce sens, Paul Zumthor considère que « ce que tentent ces poètes, c'est d'abolir la dispersion de Babel ». Nous réfléchirons alors sur les modes de productions de cette poésie sonore mais aussi sur ses moyens de diffusion via le disque, la radio ou les rencontres publiques, dans le cadre de performances

Le XXe siècle déchiffré grâce à une paire de ciseaux : le cut‑up & ses corollaires

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