6 research outputs found
La Compagnia Nazionale Ruggeri, Borelli, Talli: un esperimento di teatro a finanziamento pubblico (1921-1923)
Between 1921 and 1923 Italy knows its first experience of public founding in dramatic theatre since Unity of the country. It deals with the birth and activity of a National Company, a theatrical society consisting of Virgilio Talli, Ruggero Ruggeri and Alda Borelli, three of the most interesting personalities in the early Twentieth century Italian theatre. Starting from articles, rewiews, letters, business correspondence and documents related to the establishement of the Ruggeri Borelli Talli’s Company, the essay reconstructs its productions and relationships with audience and critics, in order to explain its failure in the traditional Italian stage practise.Tra il 1921 e il 1923 l’Italia assiste alla prima esperienza teatrale a finanziamento pubblico realizzata dall’Unità . Si tratta della nascita e dell’attività della Compagna Nazionale, promossa dall’accordo tra Virgilio Talli, Ruggero Ruggeri e Alda Borelli, tre fra le maggiori personalità del teatro italiano di inizio Novecento. Sulla base di articoli, recensioni, lettere e documenti diversi, il saggio ricostruisce i diciotto mesi di attività della compagnia finanziata da una sovvenzione governativa, mettendo in luce le reazioni di pubblico e critica alle produzioni realizzate e cercando di spiegare le ragioni del fallimento del programma di Teatro d’Arte che ne aveva sostenuto la formazione
Tra Lettura e Teatro: Il caso di Libri da Ardere di Amélie Nothomb
Les combustibles (translated into Italian as Libri da ardere) is the third Amélie Nothomb work and her unique theatrical text.
However, it can’t be considered as a canonical play, for its strong relationship with the page and the reader. The paper focuses on two theatrical versions produced by Teatro dell’Elfo in Milan in 2006 and 2018, adapted and directed by Cristina Crippa. The show maintains the link with the book through the declamation of stage directions by the three characters, in an experiment between reading and theatre.
Combustibles, Nothomb, Cristina Crippa, Teatro dell’Elfo
Tra Venezia e l'Europa: gusto e disgusto nel teatro di Goldoni
The paper aims to investigate the idea of taste in the comedies of Carlo Goldoni. In 1750 Goldoni presents on the stage Il cavaliere di buon gusto, where good taste is characterized by measure and dignity in manners and conduct in everyday life this optimistic idea is changing and in 1762 with Una delle ultime sere di Carnevale, the way of life of the characters and their relationship to the society are problematic e melancholic. The good taste is now a new mixing of comic and pathetic, that Goldoni seeks to introduce in his theatrical works for the Comedie Italienne, during his stay in Paris.
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Cleopatra on italian stages of the second half of XXth century
Nonostante una fortuna che ha dato vita alla stesura di numerosi drammi a partire dal Cinquecento, la figura di Cleopatra sembra essere giunta assai raramente sul palcoscenico in forma diversa da quella – assai complessa – immaginata da Shakespeare. È proprio questa l’unica opera che, nel Novecento, viene effettivamente allestita, da registi come Renzo Ricci e Mario Missiroli, mentre solo in anni recenti il personaggio è stato ripreso e reinventato, da Giovanni Testori.Even if a large number of plays were written about Cleopatra from the 16th century on, they rarely were actually staged, with the only exception of the very difficult Shakespeare’s Antony and Cleopatra. This is quite the only play which has been staged in the 20th century Italian theaters as well, thanks to the effort of directors such as Renzo Ricci and Mario Missiroli. Only in recent years Cleopatra was protagonist of a new play, written by Giovanni Testori
Fedra o del sovratesto: trasposizioni teatrali contemporanee di un mito classico
Just like several mythical characters from antiquity, Phaedra is linked to a common idea of a cursed woman, devastated by a incestuous erotic passion. This paper would discuss the holding of such preconception in Italian theatrical productions from the Eighties to nowadays, beginning from Luca Ronconi’s direction, who reintroduces the theme in contemporary Italian theatre. Henceforth, a sequence of productions based on the main rewritings of the myth (Racine, D’Annunzio, Kane, but also Seneca and Euripide) brings to light unreleased features and current implications.Come molti personaggi mitici del mondo antico, quello di Fedra è accompagnato dal pregiudizio comune che la associa alla figura di donna perversa e divorata da una passione incestuosa. L’articolo discute la tenuta di tale preconcetto negli allestimenti teatrali italiani degli ultimi quarant’anni, a partire dalla riproposta del personaggio nello spettacolo diretto da Luca Ronconi, che lo riporta all’attenzione del teatro di regia contemporaneo. Di qui una serie di versioni a partire dalle principali riscritture del mito (Racine, D’Annunzio, Kane, ma anche il recupero di Seneca e di Euripide) che ne mettono in luce aspetti inediti e ne rivelano i risvolti attuali
Cleopatra on italian stages of the second half of XXth century
Nonostante una fortuna che ha dato vita alla stesura di numerosi drammi a partire dal Cinquecento, la figura di Cleopatra sembra essere giunta assai raramente sul palcoscenico in forma diversa da quella – assai complessa – immaginata da Shakespeare. È proprio questa l’unica opera che, nel Novecento, viene effettivamente allestita, da registi come Renzo Ricci e Mario Missiroli, mentre solo in anni recenti il personaggio è stato ripreso e reinventato, da Giovanni Testori.Even if a large number of plays were written about Cleopatra from the 16th century on, they rarely were actually staged, with the only exception of the very difficult Shakespeare’s Antony and Cleopatra. This is quite the only play which has been staged in the 20th century Italian theaters as well, thanks to the effort of directors such as Renzo Ricci and Mario Missiroli. Only in recent years Cleopatra was protagonist of a new play, written by Giovanni Testori