202 research outputs found

    „Denn ein üppiger Rebstock strebt über das ganze Gebäude hin zum First und erklettert ihn“ - Paolo Veronese, Andrea Palladio und die Stanza di Bacco in der Villa Barbaro als Pavillon Plinius‘ des Jüngeren

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    Die vorliegende Untersuchung widmet sich den illusionistischen Landschaftsfresken in der Villa Barbaro von Maser, die Paolo Veronese (1528–1588) zusammen mit seinen Gehilfen in den Jahren 1560/1561 für die Brüder Daniele und Marcantonio Barbaro (1514–1570 u. 1518–1595) ausgeführt hat. Das besondere Augenmerk liegt dabei auf der Stanza di Bacco. Ziel des Aufsatzes ist es, zu zeigen, dass die Landschaftsfresken keinesfalls, wie oft zu lesen ist, eine rein dekorative Funktion innerhalb der Villenausstattung erfüllen. Stattdessen dienen sie im Verbund mit der von Andrea Palladio (1508–1580) entworfenen Architektur der Rekonstruktion antiker Pavillons und Gartenräume, wie sie der Frühen Neuzeit durch die zwei großen Villenbriefe von dem frühkaiserzeitlichen Politiker und Schriftsteller Plinius dem Jüngeren (ca. 61/62–113) überliefert wurden. Die Untersuchung liefert damit anhand eines Hauptwerkes der italienischen Villenkultur des 16. Jahrhunderts einen Beitrag für das Verständnis antiquarischer und literarisch gestützter Rekonstruktionsversuche antiker Raum- und Bildwelten durch die Medien der Architektur und Malerei

    „Denn ein üppiger Rebstock strebt über das ganze Gebäude hin zum First und erklettert ihn“ - Paolo Veronese, Andrea Palladio und die Stanza di Bacco in der Villa Barbaro als Pavillon Plinius‘ des Jüngeren

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    Die vorliegende Untersuchung widmet sich den illusionistischen Landschaftsfresken in der Villa Barbaro von Maser, die Paolo Veronese (1528–1588) zusammen mit seinen Gehilfen in den Jahren 1560/1561 für die Brüder Daniele und Marcantonio Barbaro (1514–1570 u. 1518–1595) ausgeführt hat. Das besondere Augenmerk liegt dabei auf der Stanza di Bacco. Ziel des Aufsatzes ist es, zu zeigen, dass die Landschaftsfresken keinesfalls, wie oft zu lesen ist, eine rein dekorative Funktion innerhalb der Villenausstattung erfüllen. Stattdessen dienen sie im Verbund mit der von Andrea Palladio (1508–1580) entworfenen Architektur der Rekonstruktion antiker Pavillons und Gartenräume, wie sie der Frühen Neuzeit durch die zwei großen Villenbriefe von dem frühkaiserzeitlichen Politiker und Schriftsteller Plinius dem Jüngeren (ca. 61/62–113) überliefert wurden. Die Untersuchung liefert damit anhand eines Hauptwerkes der italienischen Villenkultur des 16. Jahrhunderts einen Beitrag für das Verständnis antiquarischer und literarisch gestützter Rekonstruktionsversuche antiker Raum- und Bildwelten durch die Medien der Architektur und Malerei

    “Nature Hath Fram’d Strange Fellows in Her Time”

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    Emerg Infect Dis

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    Adoration of the Magi

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    Selections from the Susan Dunleavy Collection of Biblical Literature, December 11 1981 - January 20 1982https://digitalcommons.lasalle.edu/exhibition_catalogues/1029/thumbnail.jp

    The Bride of Christ. (Illustrated.)

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    “My pen replaced a brush”: Derek Walcott’s Tiepolo’s Hound and Brushing History against the Grain

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    In Tiepolo’s Hound, Walcott is obsessed by a mysterious hound from a painting (allegedly) by Tiepolo or Veronese. Using a selection of Tiepolo’s and Veronese’s paintings and Walter Benjamin’s meditations on history as a springboard, I will argue that Tiepolo is mentioned in the poem’s title because his dogs are figures rejecting marginality and enabling Walcott both to revisit history from the “underdog”’s perspective and to dispute the notion of a dominated future

    University of Tennessee Libraries Annual Report 1964-65

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    La Maja maldita de Federico Beltran Masses: la seducción por la modelo

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    Resumen:En el París de 1918 Federico Beltran Masses coincidió con la artista bailarina española Carmen Tórtola Valencia, a la que retrató en La maja maldita. Este estudio es una aproximación al proceso pictórico de la obra, con un análisis comparativo entre el primer estado del cuadro y su finalización. A su vez la personalidad de la modelo, icono de esta década, mostrará la imagen prototipo de mujer española que cautivó e influenció a un gran número de artistas coetáneos.Resum:La Maja maldita de Federico Beltran Masses: La seducció per la modelAl París de 1918, Federico Beltran Masses va coincidir amb l’artista ballarina espanyola Carmen Tórtola Valencia la qual va retratar a l’obra La maja maldita. Aquest estudi constitueix una aproximació al procés pictòric de l’obra, amb una anàlisi comparativa entre el primer estadi del quadre i el seu acabament. Alhora, la personalitat de la model, icona d’aquesta dècada, mostrarà la imatge prototip de la dona espanyola que va encisar i influenciar a un nombrós grup d’artistes coetanis.Abstract:La Maja maldita by Federico Beltrán Masses: seduction by the modelIn the Paris of 1918, Federico Beltran Masses met the Spanish dancer Carmen Tórtola Valencia, whom he portrayed in the painting La maja maldita (The Wicked Maja). This study is an approach to the pictorial process for this painting with a comparative analysis between the first phase of the painting and the final result. The personality of the model, who was an icon of that decade, was the prototype of a Spanish woman that charmed and influenced a large number of artists of the period

    When I Paint My Masterpiece: Giotto’s Last Judgement and its Twelfth Century Cultural Foundations

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    Covering the back wall of the Scrovegni Chapel in Padua, Italy, Giotto di Bondone’s Last Judgement (1306) serves as a comprehensive benchmark for the transition between medieval and renaissance art. Quickly becoming one of his most definitive works, the fresco exhibits techniques taken from some of the earliest medieval and late Byzantine works of religious art while still proving to be a brilliant display of the artist’s unique style. This research paper first explores Giotto’s artistic influences, focusing on three specific iterations of the Last Judgement in France and asserting that they all had a direct impact on Giotto’s later work in the Scrovegni Chapel. After drawing connections between these medieval Last Judgements and the Scrovegni Chapel fresco, this paper also asserts that Giotto’s Last Judgement presents one of the first instances of true individuality in European art. Drawing from other contemporary works of art and literature in the early renaissance, Giotto’s unrivaled artistic signature proves to be just as pronounced as his affinity for his medieval predecessors
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