Non-pareille? Issues in Modern French Photo-Essayism

[FIRST PARAGRAPH][L]’esthéthique sait depuis longtemps que l’image, contrairement à ce que croit et fait croire la machine d’information, montre toujours moins bien que les mots toute grandeur qui passe la mesure: horreur, gloire, sublimité, extase. (Comolli and Rancière 1997, 66) It may seem odd, in a general analysis of the modern French essay accompanying photography, that there is no reproduction of photographs. This is however a deliberate choice, and not one without precedent, as the collection of Michel Butor’s photo-essays into one photo-less volume shows. For it would seem in this age of the image – dubbed by essayists as diverse as Debray (1992), Flusser (2000 [1983]), Gervereau (2000), Glissant (1994) as the televisual era – the written word has tended to be downplayed. This is no more the case than in the photo-essay, a sub-genre largely overlooked and under-theorised, generally subsumed within photo-journalism, and in which photographic sequences are preferred to written text (see Mélon, in Baetens and Gonzalez 1996, 138–55)

Remembering Edith and Gabrielle: picture postcards of monuments as portable lieux de mémoire

Picture postcards quickly gained popularity in Western Europe around 1900. The photographs on these postcards represent a wide variety of topics. From the start, the monument was one of the most popular themes. In this article we would like to focus on picture postcards of three Brussels monuments erected in the late 1910s and early 1920s to commemorate two Great War heroines, namely the British-born nurse Edith Cavell (1865-1915) and the Belgian spy Gabrielle Petit (1893-1916). After briefly discussing the monuments and picture postcards in their specific commemorative context, we will argue that these picture postcards, thanks to the use of specific photographic strategies, can be read as what the French cultural historian Pierre Nora coined ‘portable realms of memory’

Erosion and deposition in interplain channels of the Maury channel system

Large turbidity currents originating on the insular margin of southern lceland have flowed clown a 2 500 km-long pathway comprising rise valleys, unchanneled plains and segments of erosional and depositional deep-sea channels that are collectively called the Maury Channel system. Two steep interplain reaches of the channel have been eut up to 100 m through volcanogenic turbidites of probable La te Pleistocene age. Near-bottom observations with side-scan sonars and profllers across the upper channels (at 59°24\u27N, 18°50\u27W, 2 750 m depth) and at the lower interplain channel (around 56°23\u27N, 24°25\u27W, 3 340 m depth) defmed their structure and morphology. The upper channels, and a tributary to the lower channel, start as broad, shallow depressions that deepen and narrow downstream. The lower channel bas a pattern of anastomosing branches that probably evolved by head ward extension of low-angle tribu taries to the original sinuous channel, and its branches are at different stages of development. Several hundred bottom photographs show well-indurated rocks on channel walls and floors, with such flysch-like characteristics as cyclic graded bedding, clastic dikes, and syndepositional deformation. The lower-channel branches have been eut by turbidity currents with speeds of 5- 12 rn/sec., and combined discharges exceeding 1 x 106 m3 /sec. Bedrock erosion in and around the channels bas proceeded by intense corrasion and fluid stressing, and is marked by such small-scale effects as rock polishing, fluting, pot-holing and ledge recession. Rockfalls have caused retreat of steep channel walls, and conglomerate or pcbbly mudstone deposits suggest that debris flows have been locally active. Sorne coarse debris delivered by these processes and clay halls torn from semi-lithifled outcrops remain in the channels, but the channel f1ll is generally thin, with a patch y veneer of pelagie mud that bas accumulated since the last major turbidity current event. The surfaces of the unconsolidated s~diment have been smoothed and lineated, or moulded into seo ur moats and occasional fields of ripples, by thermohaline currents

La théâtralité de la comtesse de Castiglione comme préfiguration des mascarades de Claude Cahun. Entre vanité et désir d’immortalité

Collection : Paragraphe

Ylli, les couleurs de la dictature

National audienceYlli est une revue mensuelle publiée en Albanie de 1951 à 1991. Ylli, c’est l’étoile en albanais.Ylli est la revue culturelle du régime communiste d’Enver Hoxha : Revistë politiko-shoqërore dhe letrare-artistike / Revue politico-sociale et littéraro-artistique. Ylli est une revue de propagande. Elle dépend du Service de la culture et de la propagande. Le rédacteur en chef de la revue est directement nommé par le Comité central et il est choisi parmi les cadres supérieurs du Parti.L’ Albanie en couleur • Des photos colorisées • 1967, introduction de la pellicule couleur : du matériel occidental et capitaliste Les obsessions du régime • La coopérativiste et la moissonneuse-batteuse • L’ ouvrier et l’usine • Le peuple en arme • Les marronniers de la propagande • Prolétaires de tous les pays, unissez-vous ? La fabrication d’Ylli • Un organe pour la propagande du Parti qui applique la droite ligne marxiste- léniniste du Parti et les leçons du camarade Enver Hoxha • Célébration du trentième et du quarantième anniversaire de Ylli • Une revue tirée à 3 000 ou 20 000 exemplaires... selon l’interlocuteur • Le photographe : l’homme à la moto • Du réalisme socialiste... à la photographie mise en scène • Qui surveille l’œil qui surveille ? • Ceux que je ne saurais voir • De rares photomontages • Place à la traditio

The cultural institutionalization of photography in France: a brief history

This article provides a historical overview of the cultural institutionalization of photography in France, with a particular focus on the pioneering initiatives of individual photography enthusiasts throughout the 1970s to promote photographic culture. These efforts were roughly simultaneous with changes in acquisition and exhibition practices on the part of fine art museums and collections with respect to photography, in response to an increasing world-wide recognition of its status as an art form. The article explains how, despite the promotion of photography as a French invention and a contribution to culture (as early as its inception in 1839), an active cultural politics of photography did not emerge until the early to mid-1980s and was an opportune reaction to, and institutionalized framing of, ground-level cultural developments already underway

Mesure de l'indice foliaire de la canne à sucre par deux méthodes indirectes : Programme européen DOCUP 2000-2006. Contrat d'entreprise du Cirad-Ca - 2ème et 3ème tranche - Année 2005. Programme de travaux d'appui au développement de la canne à sucre en Guadeloupe

Le stage a porté sur la mise au point de deux mesures indirectes de l'indice foliaire de couverts de canne à sucre. Cet indice est utilisé par les agronomes pour évaluer la croissance du couvert dans les jeunes stades de développement. Les méthodes de mesure directes, difficiles à mettre en oeuvre ont été utilisées pour caler des mesures indirectes de porosité (photographie hémisphériques) et d'absorption de la lumière photosynthétique active (ceptomètre). Les mesures ont portées sur 2 variétés (R579 ET B80689). Les deux méthodes indirectes donnent une bonne estimation de l'indice foliaire lorsqu'il est inférieur à 3.5. L es mesures ne sont plus pertinentes au-delà de cette valeur. Les méthodes sont suffisamment sensibles pour détecter l'enroulement foliaire suite à un stress hydrique. Des mesures d'indice foliaire de jeunes couverts on pu être réalisées par des photos hémisphériques en photographiant en direction du sol et en séparant les composants sols et feuilles de l'image. Les mesures indirectes rapides et fiables permettent d'envisager le suivi de l'évolution de la couverture de la canne à sucre dans les stades précédent la fermeture du couvert. Il est ainsi possible d'évaluer l'effet de techniques destinées à accélérer la vitesse de fermeture pour mieux gérer l'enherbement et l'alimentation hydrique (cultivars, resserrement des plantations, utilisations des résidus de récolte). (Résumé d'auteur