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中國繪畫手卷「多定點透視」之探究-以夏圭「溪山清遠圖」為例與我的創作關聯

By 蕭尚杰

Abstract

[[abstract]]手卷是中國特有的繪畫形式,從幾呎甚至數丈的篇幅中描繪紀錄畫家欲留存的景象,彷彿現代的錄影毛片,必須經過修編、潤飾、剪接的過程,方得以最完美的狀態下呈現世人眼前。 筆者根據南宋夏圭之<溪山清遠圖>之深入研究,剖析禹玉如何掌控畫面能夠具備幽遠空靈的分維、收放連貫的態勢、節奏清晰的氣韻以及神情理兼備的精準結構,至今仍深刻地影響中國現代繪畫的思想演進與筆墨發展之脈絡。然而,在研究此論文主題時發現,原來中國繪畫的歷代史籍裏對於各朝代手卷畫類的資料蒐集包括風格、種類與創作欣賞的方式等都十分欠缺與零散,只見少數畫論、畫冊記載片面訊息,無法集結成冊。因此筆者在理解歷代具代表性之手卷繪畫的過程中,試圖揣摩與擷取藝術家製作此類作品的心境與諸多可能性手法,加入視點和視平線等元素的配合關係進一步的驗證出更多元的手卷繪畫手段,在現代科學與傳統紀錄等多方面的支援下,融合中西透視學理的精神,期待能夠統整出一套創作與欣賞手卷繪畫的活路,讓這項屬於中國獨特的繪畫形式得以發揚。 筆者將此研究主題分成以下章節: 第一章 緒論-動機、目的、內容、範圍方法 第二章 中西方透視學的概念解析-以介紹中西方繪畫的透視學運用上之異 同及比較,並引古今相關論述與畫蹟相佐證。 第三章 中國手卷的繪畫形式-介紹中國特有之繪畫形式,並利用歷代具代 表性作品藉以了解手卷繪畫發展之概況。 第四章 南宋長卷繪畫鉅作-夏圭<溪山清遠圖>-以此圖為例,以科學的 角度深入剖析視點變化,並運用現代攝影手法加以驗證,從單一視 點到多定點透視做多組實驗比對。 第五章 創作理念-以夏圭之<溪山清遠圖> 對筆者創作的影響為主軸,並 加入時間的因子以及變換多種視點作為實驗的手段,試圖研究出手 卷繪畫在空間變換以外更多元的創作模式。 第六章 筆者對於此論文的研究心得與期

Topics: 手卷, 夏圭
Year: 2009
OAI identifier: oai:http://ir.lib.pccu.edu.tw/:987654321/1801
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